• Du 08 mars au 10 avril 2008
Villeurbanne : Théâtre National Populaire
• Du 17 mai au 15 juin 2008
Sceaux, Les Gémeaux, Scène Nationale

Creation française de la version intégrale 2004

Michel Vinaver,
Par dessus bord
Musique de scène originale pour la pièce de théâtre créée au TNP de Villeurbanne,
Mise en scène de Christian Schiaretti

Pour 4 musiciens
(piano, contrebasse, basse, saxophone, clarinette, percussions, cor)

Ensemble In & Out*,
dir. et piano, Thierry Ravassard

*[Olivier Moret, contrebasse et basse
Thomas Zimmermann, saxophone et clarinette
Laurent Mariusse percussions.]

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scénographie et accessoires Renaud de Fontainieu, Fanny Gamet
lumières Julia Grand
costumes Thibaut Welchlin
coiffures, maquillage Nathalie Charbant
vidéo Pierre Jacob
son Laurent Dureux
programmation électro-acoustique Frédéric Prin
chorégraphie Guesch Patti
textes des chansons Fabienne Audéoud
conseiller littéraire Gérald Garutti
stagiaire Alexandra Lazarescou
assistante Laure Charvin-Gautherot
stagiaires Alice Carré, Ophélie Kern

avec Olivier Balazuc, Stéphane Bernard, Laurence Besson, Olivier Borle, Jeanne Brouaye, Armand Chagot, Hélène Degy, Gilles Fisseau, Jany Gastaldi, Julien Gauthier, Damien Gouy, Daniel Kenigsberg, Aymeric Lecerf, Xavier Legrand, José Lémius, David Mambouch, Philippe Morier-Genoud, Clément Morinière, Guesch Patti, Christine Pignet, Daniel Pouthier, Jérôme Quintard, Dimitri Rataud, Alain Rimoux, Juliette Rizoud, Isabelle Sadoyan, Didier Sauvegrain, Clara Simpson, Julien Tiphaine, Clémentine Verdier.

Techniciens en jeu Jean-Jacques Becker, Fabrice Cazanas

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Production
Un spectacle du Théâtre National Populaire – Villeurbanne, avec le soutien du Département du Rhône.

Avec la participation artistique de l’ENSATT et l’aide de la Région Rhône-Alpes pour l’insertion des jeunes professionnels.

Avec le soutien de la SPEDIDAM et de la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SACD)

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Par-dessus bord, pièce énorme, épopée du minuscule, est un chef-d’œuvre du théâtre contemporain. Écrite en 1972, l’œuvre parle d’une France d’avant. Elle plonge dans l’intimité d’une société en mutation d’un temps encore optimiste, avant la cassure de 1973 et la première crise pétrolière. Le thème central de la pièce : la lutte sur le marché français de deux entreprises, l’une américaine qui vient conquérir des nouveaux débouchés, l’autre française, une moyenne entreprise familiale, qui cherche à conserver son monopole.

Le héros est donc ici l’entreprise Ravoir et Dehaze, cinquante personnages, employés, dirigeants, vendeurs, en révélant toutes les fonctions et contradictions. Par-dessus bord ne contient pas seulement un match Europe-Amérique et une lutte familiale par le pouvoir, elle met en jeu les univers de la création artistique, du marketing, du petit commerce, de la danse, des structures mythologiques, du jazz, des amours de Madame de Pompadour, du choc des cultures.

La pièce tend à couvrir la plus grande surface de réalité. Michel Vinaver écrit avec un humour acide et franc. Son théâtre est gai, il n’est pas journalistique, il est poétique. Les personnages y défilent comme dans une procession profane. Les grands y côtoient les petits au service d’une histoire qui les dépasse.

Pour Christian Schiaretti, qui réunit pour cette aventure une troupe de trente comédiens et musiciens, « il faudra scéniquement que le travail soit drôle, c’est une priorité, léger, c’est une évidence, qu’il tende comme un manifeste un miroir terrifiant qui a engendré notre réel… ». C’est la première fois en France que sera créée la version intégrale de Par-dessus bord. Le spectacle sera présenté en deux soirées, et en intégrale les samedis et dimanches.

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Révolutions musicales

Pour faire de Par-dessus bord la chambre d’échos des années 1960, j’ai composé quatre univers musicaux : jazz, contemporain, pop, hollywoodien. « Le jazz est fini » Vers 1960-1970, on écoute encore le vieux jazz carré, Nouvelle Orléans, de Louis Armstrong à Woody Allen. Mais les grands jazzmen finissants (Gillespie, Coltrane, Parker) voudraient aller plus loin. Surgit le free jazz, où tout paraît possible et où brillent Chet Baker et Archie Shepp. Puis le jazz semble fini, avalé par son éclatement et la pop.

Dans Par-dessus bord, ces quatre âges du jazz sont traversés par Alex, pianiste génial. La musique contemporaine en liberté Pour dépasser le sérialisme de l’École de Vienne, alors dominant, l’École de Darmstadt (Stockhausen, Boulez) fait sortir le classicisme de ses gonds. Elle libère l’écriture musicale : composition éclatée, instrumentations inouïes, intégration de l’électroacoustique. Là aussi, tout semble possible.

Dans la pièce, cette liberté musicale résonne chez les dieux scandinaves, portée par une clarinette basse. Le triomphe de la pop Les années 1960 marquent le triomphe de la pop, anglo-saxonne et européenne, tels les Beatles. Dans Par-dessus bord, le passage du jazz à la pop s’opère en deux chansons, chantées par Guesch Patti, vieux jazz au début, pop anglaise à la fin. Le parcours instrumental retrace aussi cette évolution : section rythmique et clarinette (vieux jazz), remplacée par le saxophone (free jazz), avec ajout de synthétiseurs (pop). L’essor de la musique hollywoodienne La musique hollywoodienne s’épanouit alors avec Lalo Schifrin, auteur de deux hymnes télévisuels, Dim et Mission impossible. Dans la pièce, les produits sont scandés par des jingles, parfois parodiques, telle la publicité Rabelais qui mêle clavecin classique et batterie afro-cubaine.

Yves Prin,
propos recueillis par Gérald Garutti, février 2008

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Horaires
mardi, mercredi, jeudi à 19h30 (1re ou 2e partie)
samedi et dimanche à 14h30 (intégrale) 
Prix des places
Plein tarif 27€, le mardi 19€, moins de trente ans 13€

Théâtre National de la Colline
15, rue Malte-Brun 75980 PARIS CEDEX 20
Tél. administration 01 44 62 52 00
Tél. location 01 44 62 52 52
Métro Gambetta
Bus 26, 60, 61, 69, 102
Taxis Station Gambetta

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